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2010.05.06 _ MERCE CUNNINGHAM I

// Merce y yo… . Merce and I…

Merce y yo hemos trabajado juntos durante casi 50 años. Mi asociación con él atrajo mi atención hacia el tiempo como posible elemento estructural para la música y la danza, y así es como hemos trabajado. Trabajamos primero con la estructura como objeto: es decir, dividiéndola en partes, como si fuera una mesa. Pero aproximadamente desde 1950 hemos trabajado con la estructura como proceso, como el clima, que no tiene necesariamente un principio o un final. Tenemos una larga experiencia de trabajo sobre el tiempo, resituándolo de objeto en proceso.

Lo que me interesa de Merce, que es mi mejor amigo, es que me sorprende constantemente. Nunca puedo adivinar lo que va a decirme. Todo lo que dice me sorprende. Conocerle implica una continua revelación.

El crítico Edwin Denby hizo una buena descripción de Merce: “Sus talentos como bailarín lírico son notables. Su constitución le asemeja a esos saltimbanquis juveniles de los primeros cuadros de Picasso. como bailarín, tiene un empeine y unas rodillas extraordinariamente elásticos y rápidos; sus pasos, sus ccarreras, su modo de doblar las rodillas y de saltar son brillantes en ligereza y velocidad. Su rostro puede girar sobre su eje vertical con gran sensibilidad, mantiene los hombros ligeramente sueltos, y la pose de su cabeza es inteligente”. Es hermoso, ¿verdad?.

Merce and I have been working together for nearly fifty years. My association with him drew my attention to time as a possible structural element for both music and dance, and that’s how we’ve worked. We worked first with structure as object: that is, dividing it into parts, like a table. But since 1950 we’ve worked with structure as a process, like weather, which doesn’t have a beginning or end. We’ve had a long history of working in time, and moving from object to process.

The thing that interests me about Merce, who is my closest friend, is that he constantly surprises me. It never occurs to me to say, “Oh, you would say that” to Merce. Everything he says surprises me. Knowing him is a constant revelation.

There’s a good description of Merce by the critic Edwin Denby: “He gifts as a lyric dancer are quite remarkable. His build resembles that of the juvenile ssaltimbanques of the early Picasso canvases. As a dancer, his instep and his knees are extraordinarily elastic and quick; his steps, runs, knee bends, and leaps are brilliant in lightness and speed. His torso can turn on its vertical axis with great sensitivity, his shoulders are held lightly free, and his head poses intelligently.” Isn’t that beautiful?

Videos:
Introducción de Merce Cunningham / Merce Cunningham’s Introduction and
BEACH BIRDS FOR CAMARA (1991)

Director Artístico / Artistic Director:
MERCE CUNNINGHAM
Fuente del video / Video source:
YOUTUBE
Texto / Text:
JOHN CAGE
Fuente del texto / Text source:
John Cage, in Margot Mifflin, ed., “The Well-tempered Dance”, March 1990.

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