Archivo de la categoría: paisaje y representación

2010.05.01 _ CHRIS WELSBY II

// Molinillo II . Windmill II

La cámara filma un paisaje de parque a través de las aspas de un pequeño molinillo construido a mano. Cada una de las ocho aspas estaba recubierta por hojas Melanez (tela reflectante -de espejo-). La película fue rodada un día ventoso en el parque. El ángulo de la cámara sigue siendo el mismo en todas partes. Las variaciones de velocidad y dirección del viento causa una relación en constante cambio entre el paisaje frente a la cámara, como es visto entre las aspas del molino de viento, y el reflejo de la cámara con el paisaje de detrás. El ritmo de ese movimiento entre el primer plano y el fondo es creado por variaciones en la fuerza y dirección del viento.

The camera films a park landscape through the blades of a small, hand-built windmill. Each of the eight blades was covered in Melanex (mirrored fabric). The film was shot on a windy day in the park, with three 100-foot takes being shot on the same day. The camera angle remained the same throughout. Variations in wind speed and direction cause a constantly shifting relationship between the landscape in front of the camera, as seen between the blades of the windmill, and the reflection of the camera with the landscape behind it. The rhythm of this movement between foreground and background is created by variations in the strength and direction of the wind.

Video:
WINDMILL II (1973)
Autor / Author:
CHRIS WELSBY
Fuente de video / Video source:
DAILYMOTION
Fuente del texto / Text source:
CHRIS WELSBY’s web . http://www.sfu.ca/~welsby/index.htm

2010.05.01 _ CHRIS WELSBY I

// Tecnología y paisaje . Technology and landscape

“A diferencia de los paisajistas y fotógrafos del siglo XIX, he evitado el punto de vista objetivo implícito en las panorámicas o representaciones del espacio pictórico homogéneo. Me he concentrado en los detalles ceranos y en los aspectos más transitorios del paisaje -utilizando el flickering, las características lumínicas de la película y de los medios audiovisuales, y sus respectivas tecnologías- para sugerir la belleza y la fragilidad del mundo natural.

El proceso de re-presentar el paisaje en cualquiera de las obras, de video individual o de instalaciones audiovisuales, no se encuentra separado de la naturaleza o en un camino objetivo. En su lugar, este proceso ha de ser visto como parte de un modelo simbiótico, en el que la tecnología y la naturaleza son consideradas como partes de una gestalt (experiencial) más grande”.

“Unlike the landscape painters and photographers of the nineteenth century, I have avoided the objective view point implicit in panoramic vistas or depictions of homogeneous pictorial space. I have instead concentrated on ‘close up’ detail and the more transient aspects of the landscape, using the flickering, luminous characteristics of the film and video mediums, and their respective technologies, to suggest both the beauty and fragility of the natural world.

The process of re-presenting the landscape in either the single screen works or the installations is not seen to be separate from nature or in any way objective, but is viewed instead, as part of a more symbiotic model in which technology and nature are both viewed as inter-related parts of a larger gestalt”.

Imágenes / Images:
Fotogramas de / Photograms of RAINFALL (1990) and SHORE LINE I (1977)
Autor / Author:
CHRIS WELSBY
Fuente del texto / Text source:
CHRIS WELSBY’s web . http://www.sfu.ca/~welsby/index.htm